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非常精彩，古怪而燃。摄影机顽固地穿插在画面里，像是把正片和拍摄花絮剪接在了一起，不，还有制作花絮（胶片定格）和观看花絮（影院荧幕），摄影和剪辑技巧轮番上阵，排演敖德萨的街道、工厂和人们，甚至通过分割拼接“增殖”着现实（类似同年《柏油路》开场），这让人想到本雅明说的“电影借助它的摄影设备，以最密集的方式深入现实的核心”，但这个现实又是主观、自觉的，作为视点的“持摄影机者”不断出现，与他拍摄的画面交相呼应，就好像后来的叙事片中，处于主观视角的人物与ta看到的画面对切。观看，是这部“非虚构”电影构造的中心。在摄影机的定格动画中，连人都不需要了，只有一个幽灵，镜头的幽灵，在游荡。流水线快进，运动慢镜，火车来去，景物旋转，从中可以感受到一种机械的韵律。有个镜头是苏维埃女枪手一枪射倒了法西斯标牌，很奇妙。

就投张哲瀚的演技了……

“This new experimentation work is directed towards the creation of an authentically international absolute language of cinema ”

质量参差不齐，但我仍然愿意为了那些好的段落多给一颗星。那些让我落泪的点在于，第二集的那段旁白，第三集她向同事坦白自己有躁郁症，第八集老太太在葬礼上的那段话。人生苦短却也漫长，原来能够找到可以相互依存的人，就已经足够幸运。纽约很迷人，可以容得下很多人以各种形式相爱。

开头的椅子就跪拜了 之后各种花式多重曝光不断跪拜(考虑到这是1929年) 牛逼啊。。。看到最后有点审美疲劳 不过确实是值得一看