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看到KK用两块儿布条裹着自己的平胸满脸蓝颜料龇牙咧嘴面目狰狞挥着刀叉着腿的往前跑的场景，我笑了……真是位敬业的好演员，为了这个再加一个星……

各种意义上的现实为客而自恃为主，秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈，实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写，对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗，对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨，对自我情欲的主导和把控，至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻，应该说当成年女儿的形象全片缺失时，和结尾的回归，这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤，而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏，而那种谨慎的观察并非内疚，而是不解。丨金棕榈最佳剧本。

為了長鏡頭而看...牛是牛，但打的真假...匪徒上白車時瀟灑的慢慢走簡直是討死，重點是還沒死！TARGET又沒跑憑啥打不中啊坑爹！！！倒是影片中利用的媒體現像挺值得看。

隐约觉察出在讲创作焦虑，生活和创作的空间只隔了一块玻璃，随时要照顾家人，没有洞穴看电影般的创作仪式和适度的间离感，于是他给自己打造了一场追踪妻子疑似出轨的戏，似乎要通过这个仪式寻找由女学生口中道出的“拍家里的事……可能有些事情就会明白”。而拍疑似出轨的过程时他也和女学生关系暧昧，最后发现妻子的疑似出轨对象也是已婚人。用婚姻关系暗喻了创作与生活，这段关系时而紧密相连让人喘不过气，时而要跳出关系才能重新看待。女学生说“我不想回家”，男主回复“那也得回去啊”，间离后还是要回归生活（家庭）哇。但是，对出轨的意淫、内裤的讨论、女性身体的消费，着实消解了思考的严肃性……当你以为导演在真诚袒露自我时，他却告诉你这是给学生上课，隐藏的摄像机又告诉你，以上全是套路。形式满分了，至此所有内容消解完毕。

以事件为核心线索叙事，与传统的人物角色相区别，可能不够讨好观众。但其中的尝试可见杜琪峰的诚意，如果感觉不够好，看看俄版大事件就感觉比下有余了。