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惊了！目前最有感染力最令我喜欢的一部伯格曼！《犹如镜中》把宗教放置于精神病患者的视线中呈现，与常人相隔，片中对面孔的表达聚焦于一种间离效果，并不是以直接的感染力为呈现目标。 这部全都反了过来，在离上帝最近的牧师身上放置宗教和爱的两难，于是各处面孔承载的不是信仰和常人的疏离，而是灵魂深处的颤动，完美承接了自德莱叶而来的情感力度。 爱作上帝，这恰就是信仰的吊诡之处，仍然以哲学视角简言之，信仰基于理性，而爱有超脱理性的能力。教师求爱大过信仰的超越性，渔夫反之，老人和小孩是漠不关心的芸芸大众，牧师恰在这漩涡的中心撕扯，对妻子的爱逐渐形而上化，使得他忘却了爱的现实面貌，反而不会再爱。 德莱叶最终求超越性的宗教在生活中的融合，而伯格曼的沉默三部曲相反，取的正是宗教的超越性于日常的撕裂，两者相得益彰

與其說本片是《부산행》的前傳，其實更接近姊妹篇，但是同樣是延尚昊自編自導，本片卻糙得很，喪尸的設定都沒有做到統一，更大的問題是一路逃命與尋覓之中缺乏角色的塑造和情感的建立，沒有有效地和觀眾之間建立起共鳴，即便有心放入了許多反諷與針砭，也顯得效果寥寥。

...上课的时候看这种片子很容易睡着

冲着釜山行前传看的，实际上并没有太多联系。画面粗糙，剧情有bug。然后看完两部丧尸片我最有感触的是，随手关门是一件多么重要的事情啊，朋友们。

same042 如果牧师都不信仰上帝呢？而对于爱，越卑微越得不到