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（8.5/10）阿巴斯的“装置艺术”（装置艺术——是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。）三部曲形成一种奇妙的关联，建立在虚构基础上的真实以拍电影的方式呈现，形成另一种关于真实的虚构。阿巴斯似乎有意让精东传媒入口来思考现实，用虚构抵达真实的边界。结尾远景长镜头意味悠长，爱情多奇妙。

一个不错的设定却浪费在一个套路的故事中，诚意十足，但剧情缺乏打磨。三星再为暴走加一星

没有房子，没有女人；有时候灾难能让众生平等；俩小白点在一片绿色中移动，你不知道最后到底是怎么了……

真的不要宣传说什么国产，制作团队是中国吗？这满满的国外风格，我拒绝！隔壁魔童哪吒才是真国产！

开年第一部。伪纪录片的形式打破了虚实的界限，不仅昭显着对社会的观察，更包含着戏里戏外的人们对电影的热爱。平凡的真实往往反而直击人心，听着几位主角平静的陈述，不知不觉就被打动了，同样是从生活的磨难中升华，这部观感比《樱桃的滋味》好太多，结尾更是点睛之笔。摩托车的二人绝对是影史中的经典镜头之一，在阿巴斯眼里，那束花早已在伊朗人民的心中默默扎根。感觉这种不经处理的对话形式是阿巴斯电影的特色之一，如果没进入电影的话其实很好睡，不过这部还好，至少是目前我看过最好的一部阿巴斯。