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可能是电影院的魔力，心无杂念的聚焦荧幕享受视效听感，一切都变得好看、感触。近期看的《1917》是过程中让你飙出眼泪的揪心叹息；而《八佰》是过程中皱着眉头绝望心疼，等待最后一击赴死，片尾曲下了之后，才开始舒解愤恨和无奈情绪的流泪。都是人，没有谁的命比谁的命重要，没有谁该牺牲，仰慕赴汤蹈火的前者，感恩自己是幸福中的人。

当年买这部剧场版十周年DVD的时候还是生日当天，从此以后就再也没买过DVD了……

都不忍心苛责了，以后还是不要拍这种了，用一个演员老跟我说的一句话讲：咱们就别自找侮辱了。想必他没少受辱，拍点情情爱爱得了，这世道是人都懂。

看得头皮发麻。跟这片的癫狂谵妄荒诞诡谲相比，《圣母》简直就像过家家的闹剧……宗教是政治，痛苦是淫荡。政权、修女，神父，三方在此拉锯。修女跪伏，畸形突起的脊骨是通往欲望的阶梯。她幻想虚假的对象，激起狂热的迷恋，再因欲望而惩罚自己，病态地渴求苦痛。她是宗教本身，同时也代表人类本能。她被教廷（规训）利用，当作武器去陷害神父（爱）。最终她如愿以偿，颤抖的双唇亲吻神父烧焦的腿骨（而且极具亵渎意味的，毫不怀疑她拿这玩意儿自慰）。众修女发狂一段是意大利式的狂欢，挤满歇斯底里的尖叫和群魔乱舞的肢体，极力进入地狱癔症。对政权的讽刺就特直白了，引用里面一句话：“给我某人手写的三句话，我就能把他吊死”。神父的转折则是通过妻子纯洁的爱看见真实的信仰，从堕落者转变为圣徒。犹大之吻和群众大笑。受难拍得很有力量。

人物群像，奔腾的白马。停留在赌场弟弟送电话线，女学生送旗，战士绑炸药就好，后半部分垮的撑不起前面饱满的情感了。