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没有足够人生经历的时候看就是白看，可怜那个只记得瑞典活力女巨人和Paparazzi的我。重看才品出其中的悲伤。一个又一个的美女、一场接一场的派对，永远的夜。没有自我实现，都是虚幻。演员在人类样本马戏团式的表演里有很多随性的表演，当时的胶片摄影都捕捉到了，足以看出导演的调度能力。以及，看懂了这片，顿时觉得《资产阶级的审慎魅力》中集体刷夜后march的名镜头徒有虚名。真正的大师可以跨越时代。又是一部可以永远重看的片子。感恩Gucci出钱修复胶片（这片子也的确非常符合Gucci的调调！）。（4k修复版，资料馆，喜欢坐在我右边沉浸在她自己心流里与影片自然交互的陌生女观众）（首次观影2007-01-23，也是资料馆）movie connection：罗马假日，绝美之城

黄河之水天上来，奔流到海不复回。有些人真的是带着使命来到这个世界的。片中演员完全没有演的痕迹，青山依旧在，几度夕阳红！

好怪，但不想再看一遍。

血腥写实，索德伯格的新突破

直升机悬吊着的基督自开始直接否定“上帝”的存在。《甜》已出现后期作品的松散叙事倾向。在费里尼马戏团式的欢歌以及漫画式的人物之下，却暗流涌动地预示着“玩够的人们”的精神危机，同质于安东尼奥尼所呈现的疏离与建筑空间。他们被生活的“甜蜜”拘禁，淹没。《八部半》片头的塞车噩梦仿佛呼之欲出