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1. 编剧导演丝毫不留情面，这里面稍稍有地位、权势的人都在用自己的地位、关系进行各种肮脏的勾当，有只笔，有个节目，成为有话语权的媒体人，就是大权在握，媒体的角色还不像今天把自己当作第四权力有一些正义的追求。发行量、广告才是他们的唯一追求。

想不到10年前的烂片可以拍出这样一部不错的续集，虽然剧情老套，但还是有令人感动的细节。最近貌似都流行找大陆女星来演小三的角色，但是老实说就算张歆艺身材多好，我都会选阿SA，颜就完胜了而且还能说粤语……不过现实的剧情是阿SA是和郑中基演这样的戏码，what the fuck…片尾花絮很有意思，加分。

记者走在被分裂的家园和彷徨的难民之间，像是尤利西斯的凝视里的男主一样，安哲的镜头下总有一个不断行走的“旁观者”。他通过行走将自己的所见所闻“展现”给观众，那么所想也就不言自明。电影有两处给我印象最为深刻，一处是吊车放下上吊死亡的尸体，众人伴有哭声地涌上，在迎接也是在告别，这种沉痛带有安哲赋予的一种神圣宗教感，像是在降临一个不可避免的宿命。第二处是众人在警戒线举办无声的婚礼，这一处没有人声，只有鸟叫和水流声，新郎在彼岸，教父骑着自行车匆匆赶来举行仪式，人群里严肃压抑…枪响后人群散去出画，随后新婚的二人再次入画。这一段拍摄的有着难以明说的超现实的无力感，像是暗暗涌动着传来绝望和悲情。

无论什么样的好男人都有七年之痒

当所有的男性还在幻想着“Big Game”时，女性已经选择离开这一切。她让“成功的滋味”变成了一个巨大的反讽。反映“黑色电影”的背后的男性焦虑有两种倾向不同的实践：一种是弗里茨·朗—比利·怀德，另一种是普雷明格—麦肯德里克。