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法斯宾德完成度最高的一部片子

上次看布列松已然一年，《錢》連看劇照都沒了印象，唯獨記得《聖女貞德》堅毅的美貌與《扒手》為人稱道的「手藝」。看了《死囚逃生記》才知這號稱布列松最好的作品，欣慰的是一年後的我，還覺得挺好看，就平平淡淡的被吸引了。總結我所體悟的布列松：讀本搭配影像、fade out斷場、簡單場景聚焦人物、專業技藝指南（逃獄、偷竊…）。發現布列松本人的對話又比電影更好看，簡直發人深省「⾃由，是通過外部世界的聲⾳來表現的……耳朵更深刻，眼睛卻很浮躁、太容易滿⾜。耳朵是積極的、富於想象⼒的，⽽眼睛則是被動的。」「節奏可以灌輸思想。」「你在這個鏡頭看到，都是你⾃⼰創造的。非職業演員做的越少，他所暗⽰的就越多。」布列松說他搞不懂義大利新寫實主義，用非職業演員又為他們配音；老布又說：「風格與真實是可以完美並存的。」

爱是控制，爱是操纵，爱是脱离理智的践行的合法的控制和操纵。枪和刀，外在和内心的两层防备，明面一定要用枪而暗杀一定是刀，拿枪的手不是拿枪的手，这点挺有意思，大概是属于男人的规则罢。更多的不再懂了。色调很喜欢，暧昧的明晃晃的黄色蓝色对冲，以及女人身上的亮闪闪的迷离。舞台布景但并不舞台剧感，这一点国内某些导演可以反思一下。

德莱叶又一次带领精东传媒入口深刻探讨了人们信念与信仰、爱与阶级之间的鸿沟，“崇敬两千年前死去的人，却不相信眼前的上帝”，俗世遍布凄苦与污秽，无法理解爱的凡人就像并不相信耶稣存在的教徒，空有一副皮囊。

诱惑众生 动机不明的杀人