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有声时代的默片思维，少有的对话完全可以用字幕卡取代，叙事本身远没有情绪气氛重要，所谓诗的意象在本片有了最直接也最彻底的移植，不仅是各个空镜的简单堆叠，在节奏以及纹理方面都很有讲究，让我产生去读经典蒙太奇理论的冲动。它还让我好奇电影媒介是否有歌剧的渊源，比戏剧更抒情而淡化剧情，在摹仿与人工之间的运动也更灵活。开头半装修的新居神似超现实摄影，皮鞋飞虫钥匙眼镜马匹各种弗洛伊德潜质，结尾看似要抛弃前面的人物转而歌颂劳动，真是当时智识背景的大混杂。

7.0 相关报道看的不多，但在观感上，对比比利林恩的视效体验来说没有很明显的提升。三年过去，新鲜感降低，美剧感也更重了，中间一些无意义的特写镜头和无配乐片段也挺莫名其妙。 其他电影技术人员这几年也在进步，希望导演能找准方向，在迷失的阶段先把自己擅长的叙述能力找回来。

天文馆环幕看晕了……画风和新海诚有点像，内容好像不太适合小朋友。

抽空去看了120帧版，感觉是纯粹的技术实验，没什么作者色彩。剧本非常水，像九十年代初的积压货，李安也并未植入太多思考，伦理矛盾、创伤应激、父子情结、自我认同之类浮光掠影地摆一摆，感觉还不如一些好莱坞行货。高帧数在动作场面和枪炮光影方面带来了新的压迫感和细节呈现，但整个片子视觉效果却向电视剧跑偏。比起当初的《比利·林恩》，像是一头扎入了迷宫却并未走出来。

动作怎一个爽字了得？结局让人辛酸