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《黑炮事件》使得黄建新得以从“第五代”一众名导中脱颖而出，借重欧洲尤其是东欧的先锋视听语言，且在中国的社会主义语境中进行本土化改造，诞生出这部极度风格化的黑色幽默讽刺剧。但影片并不止步于官僚体制的辛辣嘲讽，布景荒诞不经的如《雏菊》般的颜色符号物化和象征了人物的性格处境，深入挖掘了知识分子的矛盾特性，也同时完成了导演的“自嘲”。臃肿的政府机构，如党委会的开会场景，以巨大的时钟，洁白狭长的会桌、与会者的着衣等映像形式表现出来。当赵书信来到会场与孑然一身的经理对视时，在正/反打中镜头不断推进，也概括性地表示二人危机的相似性。而当“WD”事故发生时，领导与赵工被景框两旁的门扇挤压在逼仄又闷热的屋内，电风扇与领导的特写交替出现，并以环形摇摄结束段落，恒定的移动速率强调了镜头的主体性，取消了可代入的角色

德国版《我不是潘金莲》，天上一天地下一年，官人们一句话小阿穆五六年。身为一个日常监狱生活中的第三世界国家的人，来使馆区看这样一部满片违禁词没法公开大规模放映的德国电影，本身就是一种幽默。同情他，不如说我同情我自己。回到片子，前段平得离谱，电影院头回困，后段第一次希望落空呈现很好，绝望到开着车想一头撞死。整体来说就是一很平常的纪实电影，不如芝加哥七君子来得有意思。不过我倒是想到更多，读过斯科那本后再对政客口中的人权自由仁义道德信不下去了，唯一信的还剩个法治。

一个会为了国家利益和外国代表叫板的知识分子，却在自己受冤时一味认怂，人格得是被阉割到什么地步！

我正在写自己的解放日志。

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