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沟口第二部。离看近松物语过去太久都忘了沟口的长镜多华丽调度多牛逼了。

时长再长点，集数再多点。

开场镜头就像徐徐展开的画卷（强迫症很不自在拼命想往回看）构图和场面调度无话可说风格独创 和小津的工整构图不同沟口这个强调不对称的美 且对日式居所空间的前中后景在电影中的运用很有创造性 比如第二镜对offscreen的妻子先做框外处理再摇镜现出妻子重新构图、男青年被老板批评一幕背对镜头的遮挡构图增加了悬念、再如最后医院一幕长镜头末尾的长时间屏风遮挡。走道、小巷等狭窄空间的景深处理往往借助前景诸如门框、瓦砾等传统建筑元素突出空间的实在感/故事层面对两个持孑然不同态度的艺妓姐妹的描画给片子带来不少张力 おもちゃ的新女性形象跃然纸上 最后一句台词好似对传统理念的强烈反抗 但片子的力量似乎同样在不怎么说话的姐姐身上 那又是怎样一种感情呢是否也是一种对生活的诉求呢 很有意思

对那些还在写书、做书、译书、挖书和推书的一种崇高敬意。“并不是说非常多的人越来越不爱阅读了，其实很多人他是有阅读诉求的，只是可能没有碰到把他这个阅读的欲望给勾起来的一个契机点。”

都快给我看分裂了！几乎没有一秒钟是安静的，这应该是导演祖拉斯基的设计，对于我来说真是顽强撑着看完。 除了对家庭关系的表达，宗教上的一些符号蛮有意思，黑白双女主就像恶魔和天使，男主就是个挣扎在世间的人，黑女主的出轨对象完全就是个神父的形象，代表上帝给世间大爱，也是可笑，最后让爱上恶魔的人类彻底抛弃。 摄影构图、音效和表演都很nb！完全营造出了一种疯癫质感，特别棒~ 不过触手play真是有够克苏鲁，有够恶趣味……