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鸟群中渺小的汽车缓缓开走，象征着人类最终被赶走，象征着人类最终被自己的贪婪所反噬。希区柯克讽刺人类的最不客气之处，最后关头，象征着纯真无邪的小妹妹还想带走“爱情鸟”，仅仅因为“它们没有伤害人”，而男主没有拒绝。 爱情鸟从笼子里来，又从笼子里回，就像人们从远处开着车来到美丽的海湾，然后又开着车离开。爱情不正是人类的最高追求吗？但不过是人类迫于繁衍，而选择造出各种文化来歌颂所造出的“笼子”而已。最终，选择爱情的“男女”（所有人类）都关在其中。始于欲望，也终于欲望。 希区柯克对于人类的未来寄托是“宿命式”的，只是选择以代表“自由”的鸟来拆穿和揭示，这是他最无情之处。 ps：观影过程中全程被数只蚊子蛰咬干扰，看完电影全身已经不下五个包！！！

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考虑到是近60年前，惊悚效果还是不错的，也留下了一些影史经典的画面，某种程度上也奠定了所谓动物灾难片的类型。只是当阅读到本片女主相关的一些拍摄背景时，不禁对希胖有些失望，求性不成，就在拍摄时用真鸟来长期折磨女主，确实比较可恶，而女主在片中濒临崩溃的情绪原来都是真的。而对于群鸟攻击人类的原因我相信很多人在影片结尾都会在心中形成非常多的问号，这次新冠疫情有不少人形容人类和被关在笼子里的动物位置交换了，被隔离于家中就如同被动物关在笼子里一般，用以解释本片开头结尾倒也自洽。另外关于【俄狄浦斯情结】的解释我也觉得具备较大的合理性，希胖的童年以及片中男主母亲害怕被抛弃而对媳妇态度恶劣的情节都算是某种印证吧。

7分。雷·沃納爾的手藝再精進，已經直逼好基友溫子仁了。 猶如機械運作般的鏡頭運動在空間敘事和動作戲上都帶來強烈的交互感。部分場景，女主出鏡後的畫面靜止延續，中景鏡頭的選擇反而巧妙地加強了對局部的關注，靜置的物件被賦予了無限大的凝視感和攻擊性，蓄勢待發，被拿起後索取性命。 看不見的男主以及另外兩個男性角色組合成男權社會對女性的多重剝削和利用，操縱、欺騙、輕視、缺席。主題先行使得男性徹底淪為工具人，倒也被黑得痛快。 女主層次遞增的歇斯底里的吶喊無效，為之後蛻變成復仇女神，作用起“不得不”的推力，在角色描繪上有了社會派的嚴謹。實乃類型操作中的一點驚喜。 環球的“黑暗宇宙”野心計劃仆街後，竟然能氣數未盡得仆出一部黑馬，也算是情理之中，意料之外。