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感觉这是纯粹的艺术，不以让人看明白或者看开心为目的。。剧情倒是能够理解，关键在于大段大段梦境一般的意识流，似乎都是乡愁的物化。疯子多米尼克的演讲特别棒：夜晚会有阳光，八月下雪。去聆听虫鸣声吧！ p.s.每一个镜头的构图都非常棒，一部电影看下来截了无数图。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

好好的构思被剪辑成一堆狗屎

很有意思的喜剧电影，落脚点还是是在南北和平统一上，能够看出那股真挚的感情并非作伪，结合现在日趋敏感的两岸关系以及双方影视作品对彼此的态度来看，难免有些唏嘘

很漂亮，但一些不自然的表达方式又没法让我全盘接受，虽然绝大多数长镜头好得都差不多是奇观的级别（比如说我能注意到的摄影机的移动路线、画面的布局和演员的位置），但还是有几个显得不必要，比如多米尼克送走安德烈一段，让镜头扫过墙壁硬生生调转180度就有种噎人的突兀。