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美队黑历史么……是我应该都不想回忆起自己演过这种不知什么鬼的鬼吧

一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。

哈哈哈哈哈哈好笑槽点多

旅程永恒母题，一在空间层面穿越动乱巴尔干，一在时间维度追溯家族往事，依然有偶遇和路途风景，依然漂泊无根和家园破碎，对巴尔干创伤的深情抚摸，对时代转型神话破灭的微妙描绘，历史与现实、真实与梦境的交错，对早期电影和先驱的执著寻求，也可谓献给迷影人的情书，罕见震撼的雾中屠杀悲剧结尾。

影片除了比较真实和女主好看外，其余的比梦之安魂曲，猜火车都差远了。