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loser之死，死在1988

刚开始觉得还行。最后发现这部电影还算是耐人寻味也挺让人感动。只是稍微长了些，可以再简练一点。剧情很一般，演员很做作 也许是我没看过连续剧的原因。

一晃监狱十二年岁月，又是一轮本命年。牛仔外套脚踩盗版耐克的泉子，是夜色出租车中后排座的特拉维斯，是穿风衣外套行走在拥挤游园会中的逆流者马塞洛。 一招棋技可以缓解人际往来的时代似乎一去不复返。现在回顾，是惋惜和感叹。那是个还能在公共场合吞云吐雾且大街上全在摆地摊的年代。 推拉镜头中的胡同空间。归家巷子的逆光剪影。 一场文艺演出，女孩蜕变成女人。从厚实棉衣到露肩晚礼服。黑灯瞎火处还一车撞出个痴心情敌。落灰空屋逐渐堆满家具，出狱生活在虚无中晃晃悠悠地下坠。两次被打断的炸麻花。 ps：我一天到晚都在吃面，看到他们吃面，我又想起床泡面。 最后十分钟确实经典。娇艳的玫瑰和脂粉，只恨那昨天太近明天太远、永远够不着的心上人。 那时候，拍电影是一件多么了不起的事情啊！

看了这个，觉得女虐就是儿童片。小日本也真不是盖的。

在改编完「深的蓝」之后，再来改编《黑的雪》就更自然不过了。红蓝绿是《本命年》里的主色系，谢飞在这部现代都市剧里探讨的是「爱与罪与罚」三者之间暧昧而复杂的关系。结论就像这个颇为科学却也带点迷信色彩的标题一样，亦如开篇男主角回家时的那个长镜头——是兜兜转转不断流变的一条线。十二属相离开谁都构不成完整的体系，谁也取代不了谁，谁都在这种彼此独立又彼此相依的语境下一年又一年地向前。于是精东传媒入口也总是能在精致的构图中看到三原色同框的画面。不过，时不时也会有一抹「黄」点缀在主体与客体之间。这种格外扎眼的高光正在提醒着观众，男主角的改邪归正在两性对立的语境下可能是一场空。谢飞在这部色彩斑斓的时代挽歌里融入了柔情、感激与敬意，所以他才会让这个无家可归的莽汉在《新世界》的规则下，以一种过时而又讽刺的方式死于旧社会。