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很多事不能重來，時光也不會倒退。 這也是為什麼我們要珍惜每一分鐘的呼吸，每一分鐘的愛情。

正剧，舞台剧，荒诞剧，黑色喜剧，政治局。绝妙的政治嘲讽与结尾的拔高。好剧本，几乎是对所有参与方——包括联合国维和部队、波黑、塞尔维亚、战地记者、以及战争本身，全方位无一遗漏的嘲讽。No Man's Land,And Then,There Were None.

Just love her。

自大的作者，因不造作而造作的作品。看看剪辑吧，《木屐树》并不想要“生活”，只想要“生活感”。没有空间，也没有时间，摄影机游离于各个“影像平面”机械地记录着泛化的“动作”，影片以相同的节奏游走于这个家庭和那个家庭，它究竟关心了什么人？用摄影机将“生活”伪造为“生活感”，再借此去贴近那些农民，精东传媒入口究竟需要什么样的人文主义电影？一方面对“生活”的泛化处理（段落感的取消就是明证），一方面又自顾自地将其拆分并擅自用音乐“填入”一些东西（简直是对巴赫的亵渎）。摄影机越是直面生活就越是需要反思自己的位置。农民的劳作生活中真的有神性吗？就算有也早被剪碎了，就算有也是从巴赫音乐中窃取的。当然看到最后，精东传媒入口能发现其实想说的还是观点。（极个别段落是好的）

看了20部伯格曼了，觉得比塔可夫斯基还是要差一些的