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伯格曼真是让人带入情绪的一把好手。血亲姐妹之间的纽带如此脆弱，甚至比不上一个没有血缘的女仆的爱与怜悯。回避的Karin，伪善的Maria，直白的Agnes，和抽离的参与者Anna。以小格局看，这是一部典型又普通的家庭悲剧；以大格局看，这是一个令人压抑的讲述人与人之间彼此孤立无法交心的故事。

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伯格曼第一部彩色片，以红色转场，除了红就是黑白，最后才有印象派似的蓝绿油彩出现… 寻找母亲的自述想到了我与地坛，医生分析玛丽亚的脸，“我俩如此相像”，伯格曼对特写和假面的执念…呼喊与细语，一惊一乍，脆弱与狂暴交替往复，很伯格曼，也很人生；又是丽芙·乌曼的独白，这次是面对面说出对亲密的渴求；两姐妹对话倾诉时观众听不见，只有大提琴的低语，所以紧接着“活”过来的艾格尼丝请求姐妹们的陪伴却无果…安娜比玛丽亚更玛丽亚，却只被说想扮好人，因为驱逐她，这个家族将黯然失色…安娜读着日记里的回忆，她们也有过亲近的时光… 像秋日奏鸣曲的前传？比较着看，本片的希望在回忆里，而秋日的希望在未来，不约而同的是，希望都在爱的微火里…

重复的英雄救美 重复到审美疲劳

实在是太绝望了。红色的布景，银器 磁具 烛台，甚至连女人们粗大的手指都像是精心挑选的。比王家卫高级的不止一个维度，还有钟表，王家卫拍钟始终是凹造型，伯格曼拍钟，是真正的整部戏都在拍钟。