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看了这么多，终于开始摸到了侯麦的脉了。他对感情的细微处把握的那么精微，准确，而且对爱情的最终去向婚姻特别回避。过程重于结果。

血腥暴力是通往新秩序的唯一道路

对“阴谋”的解构，反射出无与伦比的真诚。

影像叙事 形式感足 保留观察的超脱的审美 （烧尸体的镜头）没有主角 让观众以为自己跟随主角视角 最后发现真正主角是秩序本身 悬念铺设不露声色 揭密简单粗暴 一两个镜头讲主旨 对各种苦痛超然物外 心不在焉

7/10。片头跟摇的远景是让娜从教学楼的人群中走出逐渐只剩她一人，接着镜头置于车内拍摄春景（灌木、静河）和市区的围墙（路旁被砍掉的树），春景和围墙的环境冲突暗示让娜渴望春天又与其疏远，回到和丈夫凌乱的住所说明婚姻的虚设，她拥有居所却借给表妹，自己习惯于有家不归的精神飘落。侯麦用精心营造的偶遇构建了重叠的人物关系，宴会上让娜偶遇娜塔莎让她们所不谈，一见倾心的娜塔莎甚至谋划使让娜取代父亲的情人伊芙，乡下老宅的淡粉色樱桃花带来浪漫情愫，荡漾出让娜潜藏的感性，在那里让娜偶遇娜塔莎的爸爸伊戈尔和伊芙，她既要用理性平衡娜塔莎的冲动，又要接受与伊戈尔感情纠葛的考验（让娜和伊芙对先验判断的议论明显指向主题）。当让娜接受伊戈尔的吻又逃出怀中，次日意外找出衣柜里丢失的项链，复杂的关系链条从疏离、暧昧到一切回归平静。