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作为导演处女作，真是很厉害了，各个环节执行很到位，剧情、人物这么饱满充裕，值得重看，只是不知道哪里惹了韩国男同胞不高兴，结合崔雪莉之死韩国男性各种发言，以及《日本之耻》《坡道上的家》《 Hooligan Sparrow 》等等片子和事件，东亚三国对女性态度近乎殊途同归，值得各界学术人士认真研究分析。

4点半的江苏综艺，小板凳上小破孩

女主角是败笔，从头到尾就一种表情……

符合了电影产业的基本价值：娱乐大众。

一个被男权压得喘不过气的社会，该以何种方式反抗？电影选取的角度不是西方女性主义的性别战争，它没有对男性统治的直接挑衅，也没有开挂的女性觉醒，更像一篇诉苦的网络帖子，不厌其烦地描绘了女性在男权社会结构性的压制下的无力，它只展示苦难，凄凄惨惨戚戚。金智英也有反抗，但不过是以精神病的方式胡言乱语，这是最大的讽刺，女性的怨念和反抗在影片中被当成了一种精神疾病。片尾她终于答应丈夫去看了精神科，人生看似有了好转，但影片所提出的严肃的社会问题又是看病能解决的吗？ 在Me too席卷全球的语境下，这样一个女性主义文本势必会让一些男性看了窝火（据说韩国男性曾请愿青瓦台抵制拍摄），女性看了又不解气，电影固然拍得不怎么样，但你又不得不承认，这一地的鸡毛，这赤裸裸的怨怼，难道不就是东亚社会的普遍现实？