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演员大于剧情，温暖大于一切的电影

看了几部小津，好像都在讲家庭结构亲疏关系如何慢慢发生改变，不厌其烦的让人物居中和镜头对话，观众也渐渐被带入家庭之中，不断切换身份却一直在为这个家庭分忧。色彩对比其实为他的电影带来了更多味道。然而每次改变的结果都只有更多的落寞，精东传媒入口远远的坐在走廊一头，看着另一头的父亲颓坐在椅子上。小津好像对家庭中老人最终境遇的走向颇为悲观，联想到《远山淡影》中曾出现的公公的形象，这一辈的老人口中的人情淡漠似乎都在指责新的一代。毕竟他们自己还会费心去和从前的老师团聚（即使河合以前似乎很讨厌那位老师），《远山淡影》里公公也对自己作为老师被学生批评这种事异常执着，是个有趣的关联。战败瓦解的就是这样的权力关系吧，难怪那位前士兵会对战败有着复杂的感情。老人也是，听着往昔的进行曲，如今国家和个人却都已式微，如何能不伤心呢

终于体会到了追剧之痛。。。

小津安二郎第一部，看毕才知道是其遗作。领略了早已耳闻的低视角固定机位，略过于客气的日本式日常对话交流，如此稳重而鲜明的东方风格；小家庭与大家庭的关系，战后飞速发展的东京，充满矛盾的嫁女，孤独苍凉的结尾，一如题眼的秋刀鱼，是此时的我未能品出的寂寞。战时海军的记忆与军歌奏响，或许是行至暮年的导演也在回忆自己的青春，也令人想到让他一直以来被质疑的双重身份。

大结局在和一个莫名其妙出现又匆匆而去的外国人的说教中结束了😔