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介于法国原版和英国翻拍的《遇见你之后》之间。法版是我最喜欢的电影之一，美版的翻拍大部分承袭法版，但是改动了很多。感觉搞笑的还是法版的精髓部分，感人的部分基本上没有了，所以减一颗星。美版如果能做大的改动，和美国社会衔接起来，会好很多，现在的感觉就是不伦不类。

顾导真正意义上的处女作？也太好了吧？意外惊喜……某种意义上真的可以称作一部“影像化叙事”——将日常南方生活的小事纳入到或平移、或晃动（是卷轴，也是褶痕）的影像语言中，颇为野心，也颇为惊艳。无论有多大意义的影片索引（index），但完整讲述一个缩影版的当代中国家庭故事，是疼痛，也是无奈。与其说是摄影机之时间-影像的叙事，不如说是恰恰因为其时间之于空间/富春江的再媒介化，使得“空间”无法容纳“时间”。如果说贾樟柯的“拆迁”是一种关乎时代变迁的隐喻，那么顾导的拆迁是一种时间被现代化强制压缩后，空间无法承受其重的破碎的换喻。

长评主要说优点，短评说说缺点。索金作为编剧大牛自然是手法娴熟，只是在电影里显然掺杂了太多他个人的意识形态和政治立场，甚至都觉得是在代表民主党来攻击共和党。且把抗议者洗得太白，黑豹党居然完全放弃暴力，嬉皮士也就是打打嘴炮，显然哪里有这么白莲花，只是为了塑造正邪两派，就明显地把一般人不大能接受的一方面进行隐晦。当然，索金是深谙这个中的纠葛和纷争的，拍摄几十年前的案子估计主要还是为了借古讽今吧。电影中角色名字长且多，台词密且快，想必很多观众看起来会很吃力，甚至得不断暂停和快退才能真正弄明白他们的台词含义和具体所指，这点儿其实也算某种程度的审美门槛吧，另外越战期间爆发的整个反战和嬉皮士狂潮确实距今遥远，很多人可能已经没有相关的记忆和背景认识了，接受起来也存在一定隔阂。

确实是长卷电影，横向展开的超长镜头不太多见。故事和人物的矛盾很巧妙和细腻，演员除了顾喜太像话剧表演外都很真实有烟火气息，尤其大嫂和三叔演技精湛。

很屌是因为25年后基本都还在。❤ 。 故事也圆的很满。始终最吸引我的还是第一部因为不知道会把你带向哪里去。