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虽然还在继续看 但已经对女主的低智商和喜欢占便宜恶心到了 可怜之人必有可恨之处

中产的爱情神话一种，用新浪潮的笔法娓娓道来，虽然情节简单，但电影的氛围感和节奏好有魅力。用火车和汽车甚至记忆中的赛车连结出两个陌生人的邂逅与后来的交往，剪辑真是片子最大的亮点，轻盈而肆意。

这也算困境里的坚韧吗？同样是垃圾原生家庭，乡下人的悲歌都比这真实。健全的社会保障托底，无处不在的备胎，随时张开怀抱等着回归的前任，女主真的有什么时候是独自打拼的嘛？如果不断糟蹋机会后仍有命运之神眷顾就叫乐观向上的话，那Frank Gallagher都比她励志！真正的坚韧是虽然好像永远逃不出宿命，却一次次尽自己所能往上爬。底层人连自强生活的典型都是靠有钱人的施舍和姣好面容的换取，编剧真是何不食肉糜，优越感爆棚

勒鲁什的这部《一个男人和一个女人》像是新浪潮时期同主流爱情电影结合的产物。在视听技法上，导演不断通过色彩的变化，主观的镜头运动与剪辑，打断着观众的观看动作。同时又通过大量的音乐元素而模糊旁杂的对话和情节内容，从而达到凸显主线的观感效果。但对于故事，以及二人爱情故事的刻画上，影片却又是主流的，被大众所喜爱的。虽然还是法式的言语调情，但它并非新浪潮对爱情电影的解构重塑，用反常规的方式来更直接地思辨爱情实质。在本片，对话是为情感服务的，是为叙事服务的。结尾的设计，毫无疑问让影片这段优美的爱情故事，得到了升华，成为足以成为华彩时刻的点睛之笔。

Stephanie Land的原书关于这个社会最生动的探视，以及自己如何与这个体系的对抗与挣扎；那小心翼翼使用不至于被人白眼的消费券，奇怪却又真正可以省下什么的“底层生活智慧”，以及“为何沦落至此”的无奈；还有一种仿佛存在于近藤麻理惠节目对不同房子的打扫实录。剧作化后，拿掉了这方面的故事，上手了许多戏剧转折；很多对周遭的观察全部改为想要生存下去、展示有如何强大的女性赞颂与聚焦；它不仅仅关于一个不断失败却又站起来的Alex，也有永不服输的Regina，更或是庇护所走走停停的女人们…两个方向的展开都很动人，也能戳中心里最柔软的地方。