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谢列这几部中最正常的一部。一些梦里和想象的镜头倒是保留了导演原来的特点，最后一幕女主在房间起舞很喜欢。但这个故事太压抑，安东尼娜太卑微了，知道自己是同妻还不离婚。

重看。最大的感受，侯孝贤和80年代的自己用一场“彻底告别”，表演了一次隐匿。 全片情感最饱满的人——田季安，为什么？因为他是掌权的人，换句话，他是世俗意义上最自由的人，他的愤怒、悲伤、起舞之兴、对和窈七青梅竹马的回忆，都清晰表达，而其他所有人都是压抑、隐忍、言不尽其意的非自由状态。剔除戏剧性，宁可用纪录片手法展现一种生活的琐碎也要消解浪漫主义，在我看来是对武侠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅，而替代这种浪漫主义的东西，就是从镜头里看到的“权力隐含的自由，与压抑沉默的非自由的对比”，这可能是这个民族最深的弊病。连仇恨，在这种失去自我定位的压抑里，都并非传统浪漫主义幻想的那样坚决。不是仇恨消解、隐匿在江湖，而是它从未坚定的出现过。

太空船长得超级丑。片子里我最欣赏的，是美国黄石公园里面的那个家伙，以及精东传媒入口西藏的那个智慧的喇嘛，在大难临头前的那种疯狂和镇定，殊途同归，其实都是人类极高的智慧所在。

参加的侯导的现场Q&A时候有人问为什么画幅会变化呢？一会儿宽荧幕一会儿无限小电视的 侯导说弹古琴那会儿琴太长了不够拍只好把画幅拉长了……真是耿直的导演 年度好片

【百日补片24】两星半，导演自己玩崩了