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诺兰最差。角色失去了生命，剪辑失去了时间性。他把整部电影堆砌在一个概念上，尽管这个概念不错，但也是全然失败了，因为信条里没有“时间”，取而代之的是近乎混乱的交叉剪辑。

旬报No.6。开篇即是非常应景的过年催婚，经济焦虑，爱情焦虑，婚姻焦虑接踵而至。看似散淡的情感叙事从始至终紧扣的是“内部”和“外部”的母题，学校阶层的内外，城市贫富的内外，家庭定位的内外，个人感情表达的内外。但其实无论是内还是外，都逃不过红玫瑰与白玫瑰的困局。骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉。虽然缺乏一种将琐碎拔高至电影层面的力度，但情感描画非常细腻。说来，去年的旬报十佳有三位都是女性导演，而其他几位也都长于情感的细节描摹，按照当今日影推崇城市边缘情感叙事的大走向，推测往后优秀的日本女导演应当会越来越多。

就是单纯的不好看。好多情节都很没必要，动作戏也不好看。剧本本身不行。唯一觉得还不错的点是尼尔这个角色，对男主真的是深情了。（而且片子最开始，恐怖分子踩碎了一个大提琴！！！我心好痛！！！）

全片唯一可能不是刻板印象的人物：庆应典男（x）

威尼斯非竞赛单元全球首映，《Baby Driver》导演埃德加·赖特的新片。题材有趣但不恐怖，结构问题略有瑕疵。主演之一的安雅·泰勒-乔伊昨天穿上死亡芭比粉礼服也太美了，不愧是新晋的世界顶流女星。我该补《后翼弃兵》了🎀