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可以看到的是，顾晓刚始终没有真正深入杭州富阳的空间景观中。如果说仇晟在《郊区的鸟》中利用地质测绘来观测城市地貌，以此获得了某种进入城市空间肌理的通道的话，那顾晓刚还仅仅停留在最基本的城市风景展现上，所谓的长篇卷轴式的横移长镜仅仅只是在掩盖剧情本身的孱弱与生命经验的匮乏，还远远上升不到对城市空间肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在着两种语言形态——普通话与杭州地方方言，两者间形成着强烈的违和感与排异性，在普通话被普遍意识形态化的当下，精东传媒入口能感受到明显的母语羞耻与尴尬，前半段顾喜的普通话戏份简直如同琼瑶阿姨上身。而这或许隐喻着当代年轻人的尴尬境遇——在传统与现代之间往复摇摆、捉摸不定。

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100+/100。富春江几百里画廊，曾经寂静无人之时，黄公望挥笔留下传世绝作，而今发展日新月异，在江边成长的一家人们，也在书写着属于自己的故事。从似乎天生带着戏谑和嘲讽的无地口音到夸张做作得有些过分的播音腔普通话；从在江上铺撒渔网的捕鱼人到将鱼变成菜肴的餐馆老板，再到从未逃出偷鸡摸狗魔爪的“小人”；从不敢违抗命令到压制违抗自己命令的人，变成有了勇气去冲破戒律清规的人；从炎热的夏天到凉爽的秋天，自冬天的银装素裹到春天的绿意盎然，这或亲密着或有矛盾的一家人，这将所有情绪都注入生活的一家人，他们身边的一切和他们自己无时无刻不在改变，唯有他们步行时在旁边静静伫立的山和默默流淌过的水似乎一直都在。它们写的尽的是每一个人的故事，写不尽的则是那游走在所有人之间那说不完的悲欢离合。时光荏苒，唯有春江水暖。

不要和陌生人传简讯不要欺负别人不要随便露营不要做二奶！

所有的战争宣传，所有的叫嚣、谎言和仇恨，都来自那些不上战场的人。生命在战场上一文不值，无情的战争机器碾压过一个个具体的人，瞬间具体的人变成了一个个由胸前挂着的带有自己名字的铭牌组成的符号，但令人感受到更深一层寒意的是：连名字或许也将不复存在。死者的遗嘱不是报仇，而是永远不再有。。