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她们一个唱，一个不唱，她们都曾争取身为女性所应得的幸福，这是瓦尔达所书写的当代女性主义词典。电影中的一句台词令作为男性观众的我感到警醒，一个思想开放也主张女权的男性，一旦回到他的主场，那个他熟悉的环境中，就变回了他最想当的那种人，一个传统式丈夫

像是受到二战后科幻电影的影响，把一个时代人的恐慌、贪婪、欲望呈现在荧幕上，被命运捉弄的主题、极具讽刺意味的性质仍然是科恩兄弟电影最自然的流露，镜头语言极美，依旧是形容不出的喜爱，头发在影片的隐喻，圆盘、飞碟的隐喻，值得人细细品味的点有很多，除《老无所依》之外的最爱。

一个单纯有些胆怯内敛，害怕惹事，规规矩矩生活的波兰裔法国人，意外的租用了一个自杀身亡的女性的房间，一个接一个的巧合，仿佛他在重复着死者的生活。奇怪的邻居，单薄的人情，充满诡异气息的房间，以及身为外国裔的低等身份，这一切以某种方式影响着他。他开始化妆，想像自己就是那位自杀死去的女性，一步步自我代入，被害妄想，原本脆弱的心理防线开始崩塌，现实不再真实，人面变得狰狞，最后坠落，肢体破碎，缠绕绷带，好像又回到了起初，在那间病房里，张着嘴惨叫着，他变成了她。 整个故事，在我的理解下，就是如此。前半段的细节铺垫，后半段步入疯狂后的高潮迭起，虚与实，旋转式的镜头，压抑，惊悚，绝佳的心理悬疑。膜拜，波兰斯基。

为什么有些人总是到了迟暮之年才想起被抛弃已久的亲情呢？不过还能想起来总比从不想起要好。导演的风格很喜欢，有自己的标签

They'd fought to gain the happiness of being a woman.Maybe their optimr fight could help others.❤️