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阿巴斯上了一堂大学式的课；bd-CHD CC #612

跟《误杀瞒天记》《无所不能》《宿敌》等几部印度片一样，还是聚焦底层个体如何对抗官僚体制和司法不公的尖锐话题。此类型看得多了，愈感拍法陈旧毫无新意，流水账式事无巨细地展开，尤其监狱警察滥用私刑的画面一遍又一遍慢镜头加以煽情配乐，属实塞太满了。不能说取材自真实事件，以及精东传媒入口没法拍此类题材就打高分。

成功的赝品是艺术的再创作么？在他人的生活里扮演自己是真性情么？两个陌生人角色转换成结婚15年的中年夫妇，戏剧冲突、针尖麦茫，像是再十年后的before sunset。

一个印度版的逆转裁判，但建立在更沉重的背景之上。印度电影除了艺术的功用外，还承担着教化功能。所以观众对片子的热情，有一部分源自于现实而非电影。 男主角的职业在国内早已被污名化为过街老鼠一般的存在，在可以预见的将来，能与之画上等号的即是女权。如果说让渡权力可以获得更简单安定的生活，那人类又为何从奴隶、封建一直走向共和？

想起杜拉斯的《广场》，不曾相识的男女在一个偶然的相遇下可以袒露自己对生活、爱情的想法，对话的同时跃跃欲试改变自己的人生，而对话本身却暴露了改变不可能发生。/朱丽叶·比诺什带着些许神经质的表演让人觉得心酸又可爱，男性认为时光带来的是爱的方式改变了，而女性往往觉得只有爱与不爱。爱带来的感受，比如一个手臂环抱肩膀的亲密，那就足以让争论中的女人安静下来为男子打扮了。可是男性总在对话中论辩对错，讲究对错导致的是生疏的“公平”，爱又何曾会是公平的？爱是情绪的直观，情绪死了，就回不去了。相比男人，女人总是对爱进行情绪感知，她需要时刻的感知和表达，而男人却更多是在惯性中遗忘爱的情绪，因而也就丧失了爱的表达。对话终于失败了。