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4.5，一切的情动都仅仅以幽灵态的形式存在，在被润饰的回溯意义上的开场时，Nicole和Charile“共同”登场，在画面，叙述，音乐三者并置之时，总是一个在场，另一个不在，从看上去“温和”的类vlog中，诺亚·霍姆巴赫暗示了影片的疏离张力，而“回溯”意味着虚拟记忆，影片前半部分的元电影内容提醒着其虚拟性，手中的道具婴儿，在没有CGI润饰的时候，只不过是一块怪异的蓝布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至关重要，而《婚姻故事》首先是一个“story”，它几乎可以被改写成一种哈姆雷特结构，借助其对立，复仇，以及过去幽灵的纠缠。 在《婚姻故事》中，孩子是显现的，但又退场的，从另一方面来看，他是失语的，作为以“爱”为名义的权力对赌之下被牺牲的筹码，夹在二元对立之间，无法表述自己。

叙事结构和摄影风格给人的感觉很像《心迷宫》，算是良心的国产小成本电影了

奈飞继《罗马》之后出品的又一部有影响的电影作品。如果把它和42年前轰动一时的好莱坞影片《克莱默夫妇》对比一下，会很有社会文化意义。两个都是写家庭关系中女性一方为个人的独立而提出离婚，老片着重写男子的担当及父子情谊，而新片则用“两败俱伤”的情节质疑着当今婚姻法律。表演都很精彩。

类《疯狂的石头》电影。有些设计处理的过于小品化。不管怎样，观众看的蛮开心。

有点大题小做想哪儿拍哪儿的感觉。才艺秀、误割手腕、疯疯癫癫的岳母这些小心思没怎么触动到我。倒是邪恶的离婚诉讼喧宾夺主，完全可以拍成一部讽刺片，虽然那样就不是鲍姆巴赫了。