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欲望的扰乱。从身体开始，一切拒绝被锚定，起伏被抑制的城郊景观里是扭曲四散的人物焦虑状态。正是需要这样的扰乱，情境得以超越对现实议题的简单映射与回应，偏执的目的同笨拙的幻想和解，越过多重边界，消解中心与外围的对抗，在叙事激情中将不同层次的流动关系交织、折叠，完成对当下的诙谐怪诞的刺穿。

真的很好看，全程洗脑的乐队，越是欢快，越是悲哀，两位男主挥洒自如的撒泼打滚，演的出神入化，女主的疯癫媚惑透着无奈。最后的复活和割裂，配上欢快的音乐和疯狂的舞蹈，却更荒凉更悲哀。全程没有泪点，却在胸中憋着什么发泄不出来，好像只有随着他们疯狂起舞才能解脱。伊凡好悲情。

第二次的现场，还是跨年场。

无疑是南斯拉夫人的百年孤独，象征丰富而所指敞开。地窖生活或许是平民蒙难与反抗的历史缩影，而以《族长的秋天》的方式窃取时间，篡改真相、站在铁托身边的马高同志则很容易联想到某种绝对权力。一场又一场喧哗的狂欢连缀起来，最终汇成无法承重的悲剧。飘走的岛屿与人群不止是分裂的明喻，同时也昭示着历史的远去。历史远去即成易被遗忘的传奇，当故事以“从前”的开场词被讲述时，有多少人已忘却，曾有一个国家，叫做南斯拉夫。//2022.6.12二刷@小西天。依然震撼。这一遍发现库斯图里卡在南斯拉夫历史的回望之外，也有意包藏了对电影艺术的反顾。地下是乌托邦也是柏拉图的洞喻，脚踏车车轮转动射出的光也如放映机的光束。南斯拉夫主旋律电影摄制现场本身更是对电影与真实关系的辛辣解构。

第一次睇噶栋笃笑，从此入坑。