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很像《小丑》那样的反英雄喜剧，不可能对核心人物有爱的代入（像《出租车司机》那样），因此很难真正由内向外看。虚无感与嘲笑、启示录、恐怖片，Mike Leigh的野心让电影的各方面都走向不可读解与复杂。但最不容忽视的复杂性其实是，相比于了解自己，Johney可能更了解社会；而精东传媒入口却要以一个并不了解自己的角色的方式来了解他。角色的不可解与观看角色之不可解。

一流的海战电影，人物刻画极为到位，文艺调调也是我的菜。

人總是要過了很久之後才會明白，比起獲得什麼成就，交到合適的朋友更重要，成長途中的橫衝直撞和敗退都是必不可少的養分，多年後回看好像真的不曾有改變。 不知道是不是我基眼看人基，總感覺新志有在默默地喜歡小馬。。。

意想不到的结局，the kid should not have run away from the cage.但我觉得人生无常，sometimes you just have to let it go

8.5/10。北野武的镜头很平静，是一种凝视的状态，牵涉至诸多不同个体的凝视。但又并没有一种固定的主体来限定镜头，而形成一种氛围，一种同质化的空间，一个关于坏孩子的空间——于其中不仅仅是坏孩子们对空间对世界的感知，也是一种对于他们的映照与刻画。这是一种简单而现实主义的，间接化的而又无比自由的镜语体系，在这个意义上，成天考虑养活一大帮人老给给小弟在电影里安插角色的这老大爷，真的不负黑泽天皇给他的期望啊。顺带一提，真贼喜欢久石让和彼得武的搭配，比他和宫崎老爷子的搭配更喜欢。