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基耶斯洛夫斯基对“杀人”这一人类迷惑行为思考，以整齐两段式叙事，来完成输出表达。按照剧作，全片分为上下两段:上段以滤镜式黄色主色调，呈现完整杀人过程；下段则以冷色系色调，将视点中心，移至罪犯辩护人身上。在上半段开篇，凶手、被害人和辩护人，被均分为等时长，三线并述，在约40分钟左右处，三线交汇，完成带有强烈宿命论和偶然性的事件叙事。下半段，则以辩护人视角，来呈现完整处刑全程。这种犯罪与受刑处几乎等分时长的展现，似乎也实现了某种“因果关系”平衡。后现代人类法律的规约，在宗教信仰“失灵”的情况下，予以补偿和补充，；从某种意义上，表露出导演对现代依靠法律来维持文明秩序的充分肯定。后半段，导演也试图通过凶手临刑前与辩护人的对话，来尝试勾勒出凶手缘何行凶的深层次根源，即曾经有过“痛失”经历后的自我救赎。

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一部属于王童的童年往事，跟侯孝贤一样也是对于自己童年的一段追忆，由大陆到台湾，对于还是小孩的他来说可能并没有太多离愁，而对于姥姥来说那是一份无法割舍的乡愁。大全景，固定机位，少有的镜头移动，相比侯导的《童年往事》，更具戏剧性，同时也将属于那段时代的台湾印记融进去。8.3

最喜欢贝托鲁奇和戈达尔的表现，对时间的体现还算是比较有意思。对时间概念的表现能力，不仅仅依赖导演的硬核技术，更多的是依靠思想上的软实力，三观，哲学思考和生命体验，天赋，思维以及智慧。 7.6

BJIFF2015第二场。故事不疾不徐，十分的基耶斯洛夫斯基，但这一次则不再是探讨爱情，关于杀人，导演给出了两层含义：一是真正的谋杀，二是死刑，虽然看得出导演对男主角的怜悯之心，并倾向于死刑也是谋杀，但我还没有到达那种仁慈厚爱的高度，所以持保留意见，毕竟一个人该对自己所做的事承担后果。