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现实题材类作品最怕什么？最怕“上价值”。任何想要替现实本身去进行总结和阐释的“言说”，都注定失败。你当然可以选择以所谓女性视角去切入任何一个年龄段下的任何一个侧面，也当然可以如董文洁所表述的“作为电影工作者要为疫情时代留个见证”。只不过，历史可以把握，现实却难以把握，尤其是一个正在进行的当下，更是不可把握。因此，这三段从任何层面看都不应该出错的拼盘，才显示出了前所未有的怯和陋。除去创作者过于浮躁地进入以及定然可以想见的审查上的阻碍之外，最核心的问题是，这个项目最初怀有的态度就是不可实现的：它试图解释、总结一个过于切近又过于沉重的时期，这个时期至今没有离去，身处其中，又怎么可能左脚踩着右脚上升呢？

蛮好看的呀，为什么豆瓣分這麼低

从电影院出来，后劲还是很大，好想回到没有疫情的2019年。要好珍惜身边人，爱自己，爱他人，寻找身边的善与爱。周迅和易烊千玺演的真好！

说是法语肯洛奇片，其实比肯洛奇的野心大，要讲的东西更多更复杂，但肯洛奇的完成度更高、细节更丰富。片中母亲这个角色我觉得最有意思。母亲说“我不需要更高的眼界，我能看到的只有地板。”严厉的生活让她成为一个“不参与者”。她和前夫一起去找医生“谈判”后的那场戏，前夫“揭穿”了她的心思，这段真是让人心惊，为影片的结尾埋下伏笔。导演歌颂了两个老派男性，生父和养父，他们都是有担当有牺牲的。他甚至给生父安排了一个写诗的兴趣爱好，让他有了一种超脱，他最后的选择也变得更有说服力。

以疫情为题材的小故事串联起来的一部电影。冲演员演技给两星，如果演员演技也拉胯估计一星我都不想给这部电影。情节设置不合理（婆婆对媳妇态度骤变的不合理…）、导演拍摄手法不成熟（节奏太快 气口留得太短…），等等等等，不是一部值得寻味的电影。