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人生经历最后的一段恐慌日子，有所理解有所悟有所释然

【B】说实话，我真的有点不敢相信第一部和第二部是同一个系列和同一个导演。在制作水准、故事格局和主创野心大幅提升的情况下，这部续集却和前作走了一条完全不同的路子:大量长镜头的使用，精心设计的全景构图，转场中所营造的东南亚式本土美学体系，还有近乎“反客为主”的文戏占比。这一切的一切，很难不让我去怀疑导演是不是真的想把《突袭》系列做成动作电影里的“印尼往事”。所以这种迷惑的尝试反而使得片中平添了不少蹩脚又疯癫的笑料（尤其是疯狗在下大雪中的雅加达伴着《巴里林登》的bgm被砍死的片段）。最爱的三场动作戏还是飞车乱斗，监狱厕所大战和男主与铁锤女、棒球男的战斗（感觉这一部的男主强太多了，实力完全可以和第一部的疯狗比肩了）。

2020.10.02，IPTV 感觉有点模糊的主线，可能还是我太期待看见外星人以及与外星文明交流了。前面的比例测算还看不出数学大神的厉害，后面的验算、排列组合就云里雾里了。

#古巴革命电影# 戈麦斯提出了战争片的一种全新可能性，影片未一味追求革命史诗般的历史正剧，其一丝不苟的严谨态度最适合仿纪录片风格：煞有介事的采访内容与分段字卡似乎在追求一种中立与客观的观察者地位；感光快的底片在冲印后后形成极具爆发性的高反差、粗颗粒视觉效果，在激烈的战斗场面中，几乎我军与敌军的面部都不可识别，这是对好莱坞模式的英雄主义的一次叛逃，有且仅有人民群众可书写革命历史，尽管其作为主角从未现身。而为避免影片被降格为政治的传声筒与干瘪的新闻报道体公式，戈麦斯在战争、访谈的间歇中插入动听的民俗音乐，歌唱出古巴人民的自由梦想，抒情的音乐在大战结束后与地面上的残肢断臂共同播放，声画共振吸收进直接电影技巧的手持摄影所强调的在场感使观者亲临现场。（详见长评）2022.7.19

简直是《公民凯恩》遇上了《喜力绑架案》，雷公手把手教你如何玩转真实事件改编的严肃剧情片，出色的叙事和细腻的人物塑造都堪称大师级别的享受，剧力惊人，而表演方面也是全面出彩。