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确实是很难理解为何会有导演对自传体的片子做如此草率的处理；以及虽说成长型故事在要不要找小演员这一问题上各有各理，但在男女主同龄并行的情况下只给一方找了小演员，这仿佛就是成心在选角上恶心观众

作为一名纪录片导演，由宇子相信摄像机是追求真相的工具，片中她三次打开手机摄像镜头，希望对面的人可以因此袒露心声。然而，真相往往只存在于天平倾覆之后，当人类这个群体为了保持功利主义天平的平衡，真相从来都不会那么重要。由宇子在追求真相天平同时，却“无奈“充当了另一个天平中谎言的砝码。由宇子的矛盾正是人性的自相矛盾。电影最后随着手机摄像自拍开启的声音，屏幕全黑，是留白还是叩问？毋宁说这片黑暗象征着人性的晦暗幽深。

最伤人的背叛就是曾经最亲密的人

#4th PYIFF# 卧虎-世界首映+罗西里尼评审团奖。日本艺术大学出品。由于釜山改期而变成了平遥世界首映。法哈蒂流“社会情节剧”（social drama）的日本分舵，建构在两难道德选择上的戏剧冲突写得还是颇为细致，也写出了法哈蒂流必备的“只有在这种社会文化中才能发生”的独特逻辑。大女主戏，女主角的选择相当真实可信，不是常见的日剧式的一味道德主义，而是颇为人之常情的，混杂着事业理想、亲情友情、现实利益考量等等的复杂抉择。时长虽长，观感还是不错，调度、摄影和女主角表演都可圈可点，对日本“社会性死亡”的氛围刻画也相当精辟。当然问题也不是没有，比如A故事和B故事主次不分，导致片长超长；有几场戏女主角不在场而导致视点飘忽；以及A、B故事都有强行反转，虽然戏剧冲突上很激烈但是不免太过操纵观众。