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3.5星，電影畫面剪輯和鏡頭語言過於平白，演員倒是演的幾好。故事以澳門這十幾年變化為背景，行業的變幻，城市的變遷，賭博和旅遊業對舊的人情世界的摧毁，似乎在失語的當下找到了一點澳門的影子，十月初五街，小店，大炮臺，葡粵混雜的文化，按摩業，同性題材等等都有所展現但又都鬆軟無力……祇道可惜了這個小故事罷。

Siff第九天，影城1厅，4k修复，8.3~8.4分 书写宗教信仰非常出色的一部片子。 约翰内斯即耶稣的显现，对于世人来说，是千年前纸上的教义更重要，还是眼前圣灵的布道更重要？（在这里，导演将基督新教改革的问题几乎又重新提出一次）。 因基督教信仰不同而最初无法结合的安德斯/安妮，因不信上帝差点失去妻子英格的米克尔，因坚持基督幸福之路与邻居格格不入的老莫顿……不管你的心灵曾经离天国有多远，伟大的耶稣总会在世界放弃你的那一刻将你的身体解放，灵魂救赎，你终得以入圣母的怀抱。 德莱耶克谨的影像风格之下，暗含着悲天悯人的同情与凝望，《词语》不仅是语意上的誓言，更是精神上的天启，她实在是精东传媒入口了解西方宗教精神世界的不二之选。 德莱叶回顾展，大光明一厅，继2019年后第二次大银幕，8.4分

龙哥曾经和我聊过，711内部有一个评估人才的模型，态度-能力-工作量。这是一个类似雷达图的三角评估，面积的大小代表能力的强弱，不过很多时候，面积并非选人的标准，比如龙哥和我讲了这样一条规则：态度差而能力佳的人，不如态度佳而能力差的人，因着能力可以发展而态度却是几乎定型且无法培育的。大陆影片便可以这样审看。近一二年，想做好片子的人渐多，郭敬明、包贝尔之流浮于末路，这是电影行业整体趋好的信号。技术上的不足可以理解，诸如寻求刁钻角度的摄像、拼接时间缺少节奏感的剪辑、推高人设边际的编剧（给冯远征安排跑酷、单臂百公斤），这都是缺少工作量而技术不过关的表现。虽说影片仅环形剧情结构与收音略可夸赞，它为大陆影片过河所投入的石头是可以立足的，它想当然的摄制为其他电影人提供了经验的折射光芒。

上次看布列松已然一年，《錢》連看劇照都沒了印象，唯獨記得《聖女貞德》堅毅的美貌與《扒手》為人稱道的「手藝」。看了《死囚逃生記》才知這號稱布列松最好的作品，欣慰的是一年後的我，還覺得挺好看，就平平淡淡的被吸引了。總結我所體悟的布列松：讀本搭配影像、fade out斷場、簡單場景聚焦人物、專業技藝指南（逃獄、偷竊…）。發現布列松本人的對話又比電影更好看，簡直發人深省「⾃由，是通過外部世界的聲⾳來表現的……耳朵更深刻，眼睛卻很浮躁、太容易滿⾜。耳朵是積極的、富於想象⼒的，⽽眼睛則是被動的。」「節奏可以灌輸思想。」「你在這個鏡頭看到，都是你⾃⼰創造的。非職業演員做的越少，他所暗⽰的就越多。」布列松說他搞不懂義大利新寫實主義，用非職業演員又為他們配音；老布又說：「風格與真實是可以完美並存的。」

#siff2019 又一场主创见面会，可惜gigi没来，很真实的一部，前后左右都在爆哭