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电影式话剧，或者话剧式电影，虽然有些矫情，形式还是挺特别的。

米亚·法罗在这里面就是男版的伍迪·艾伦……从剧本只是合格的伍迪·艾伦的电影，但是荧幕内外这个想法实在太刁了，1985年

超级无聊的剧情，而且我明明没那么喜欢吴彦祖啊怎么也坚持看完了

戏里戏外，电影生活能把银幕内外勾画的如此人戏不分的電影与《天堂电影院》不同的是它借电影抒情与电影故事与现实生活融为一体，電里的愛情与现实里的反抗，一时间精东传媒入口也不知道是相信电影里的故事，还是相信生活里的场景——人生如戏，戏如人生；電影圆了精东传媒入口一场浪漫的事，精东传媒入口看电影忘了生活烦恼。

勉强及格。韩国战争片，经常在叙事上有种散文化的倾向，尽量去捕捉战场之外的生活化即景，比如开篇的长官挑妹夫桥段（脱裤子检查哦），战争场面拍的临场感不错，镜头不做宏大描述，和《野战排》一脉相承。通过男主为了写小说的回忆，与神经病战友的出现，呈现了与三重时空勾连的韩国现实一种，三个空间之间充满了对比，比如被美国人欺负和欺负越南人，比如割越南人耳朵和割自己耳朵，片尾的街头抗议又把俩男主拉回了战火纷飞的境地，本片阴郁、哀伤的调门至此也达到了高潮。本片承载着这一切的是两个精神病角色，他们内心世界封闭而无法交流，他们前后心理变化的过程也付之阙如、呈现的缺乏冲击力，简单说就是把人写得概念、简单、不可爱（安圣基在妓女、同事面前都是目中无人，好像上过战场就能当人爹了，十分招人烦），这点上《薄荷糖》做的好多了。