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短暂的「休憩」过后，每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态，那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面，原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心，此言不虚。 每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片，因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头：五个女工对着水井呐喊，为“小老鼠”招魂，摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了，以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上，是那五张满含深情的脸，然后一滴水落下，搅乱水面的平静，那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢，后来明白其实是导演的移情做得出色。

我现在都还能回想起那个回忆之卵。

女演员的穿搭真好看，气质也好。糟老头不会怜香惜玉，还好结局他死了。

主题曲很像我的父亲母亲...

#黑泽明 很古典的手法，欲扬先抑，由他及他 中间插入众多故事一是让人物立体二是铺陈 但场景设计和情节都有些用力过猛显得刻意 同样非典型的黑泽明我更喜欢志村乔在生之欲里的表演，三船往后稍稍吧 （七月观影量注定要下降，身不由己了）