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阿巴斯用“戏中戏”的方式叙述了一个伊朗乡村爱情故事。 关于形式，有两个片段非常出色，其一：男主角利用拍摄间隙与女主角搭话追求爱情（男女一个站立一个坐下，一个平视镜头一个镜头俯拍，小楼阁构图利用柱子和门分割两位主角）时镜头语言暗示主动与被动关系，隔离障碍与交流破局的对比关系。其二：结尾部分摄影机一改过去众多电影的跟拍方式静立山顶，两位主角在画里运动，画里的他们比例极小但仍抓观者视焦点。 关于内容，影片用朴素主义像纪录片一样拍摄地震后那破败的伊朗乡村及其爱情，故事简单但引人入胜。一场雄性追求雌性的求爱活动在社会文化和经济的制约下的普通故事，但阿巴斯就是有艺术品味把它讲好。 橄榄树下男人追随女人的脚步，他喋喋不休的求爱语言对着一言不发女人，此处无声胜有声。

红发的女人开高达，08系列最高！

不知道该如何评价这个小伙儿，在戏里面是越看越顺眼了，但是一般女生，对这种自己不喜欢又逼的很紧的男生，比较，蜜汁～追到了，只能说你牛。

嫁女嫁女嫁女 《晚春》里原节子的女儿角色不嫁不嫁不嫁，最后嫁出去了。到了《秋日和》里原节子的母亲角色之后终于把不嫁不嫁不嫁的女儿嫁出去了。真真是逃不出的宿命了…… 《彼岸花》和《秋日和》连续剧啊，这么几个老朋友，这么小的地方，嫁完自己女儿，嫁朋友家女儿。可是嫁的人是同一个啊。又是调戏老板娘……

冒充著名导演骗投资被抓。这个电影既是纪录片又有电影处理手法。一桩离奇的案件。既有让当事人自己扮演自己的情景再现，也有真实的法庭记录。在阿巴斯的编排剪辑下，真实与虚构，纪录片与剧情片的分界线变得模糊。男主角的法庭自我洗白真是巧舌如簧，充分展现演技。后来的表演也非常自然。既脱罪又主演电影，实在离奇而幸运！