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西部电影也这么日系，尤其配乐和大逆光，违和地厉害，不过抛去这些弱点，堪称闲适的体验。很难想象这是老电影，一点都没有破旧老套的感觉，剧情简单，串得很吸引人，勾人魂魄，老一代人真是很在意细节啊，耐看。

没有奇观，没有科教，没有故事，什么都没有。

几乎无可指摘的传世佳作，本届上影节最大的收获。癫狂一般的心理呈现胜过一切对话和旁白，而现实中的一切却又表现得冷静而克制，完美契合了纽约这座城市的孤独和凉薄。这样的技巧即使放到现在都毫不落伍，而中国大多数电影更是难以望其项背。相比起《阿甘正传》的“奔跑向前美国梦”，我更喜欢《午夜牛郎》的主旨：找份工作，有一张床，交一个值得的朋友，为了承诺与责任努力活着。或许这才是更具有普世意义的价值观，无论国界，无论年代；然而今天还有多少人会认同呢？

看是因为两点原因，当时在重庆拍的时候不远我也知道，只是没去凑热闹，但还是有所关注。第二原版在我心中地位很高，最早看的心中最难忘的逢人必推的经典爱情片，难忘的记忆，而且自那以后也一直比较喜欢奶遥。说回本片的话，至少还是一部脉络清晰的电影，比真正的烂片好多了，我夹杂了太多感情因素，只是包贝尔确实不太适合这种片子，虽然他这次的表演我是完全认可的。还有电影为啥要给主演设计一口川普，我听吐了，作为大众电影普通话还是必须的。最后的地震还破天荒看到了几眼重庆地震的末日景象算是值回两小时了。现在极其容易被这种所谓的廉价煽情所感动，但我认为都是眼泪，没什么不同。