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想起前段时间大家讨论马原的事情，但伊丹十三的语调显得更加安宁与迟缓。作家在红绿交错的玩偶花园里扮做园丁，自知无法撼动苦难和暴力的循环，就只把它们吸纳做文学的装点。那种掌控和美化一切的权力恰巧源于永远无法掌控的残酷真实，通往外界且无法被疏通的下水道是消解这种权力的最佳隐喻。这种权力同时喂养出一位天才和一个罪犯，在轮回的生命里强化那些丑陋与闭塞。残酷的诗性，甜美与酸涩混响，终归于流淌着的平静生活。它拍得太美了，美到你都真的愿意相信那些残酷真的带着浪漫的底色，所以那一刻你也成为了作家的附和，文学沦为了无数个谎言。从未有电影能给予我如此奇特的感受。

拍得好有趣，比于佩的那部好太多了。看得很快乐哈哈哈哈哈哈

寂静的生活，丝毫不寂静。如伊丹十三以往的电影一样，导演再次营造了一种弹着莫扎特行凶作恶的“伪饰现实主义”，古典乐就像电影中展现的小镇生活一样，将一种理想的、虚假的纯真带入主角的一家生活，整个小镇就像小球画笔下的童真世界，有着童话般蓝色的候车厅，可伊丹十三也不忘加上一道蓝白色正方形交错的防护栏，增加了画面的不自然冲突，这种和颜悦色中的作奸犯科，早在第一个与影片调性极不协调的猥亵犯出现就埋下了伏笔。正是因为生活中有太多的不堪与刻意维持的体面，才使得这种冲突性具有表达意义。新井带着《水中刀》的故事撕裂了小球的童话，父亲的小说与开片的猥亵犯又成为一种新的因果，揭示了全片以喜剧形象出现的父亲，实际的样貌自私、缺位。冲田修一继续装点着伊丹十三不自然的生活喜剧生活的部分，而悲剧的部分北野武和园子温继续发扬

Toi liberté, liberté que nous ayons !

即使是敌对双方，还是有人性美好一面存在。