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黑泽明把复杂多义的麦克白形象拆分，鹫津仅是其中骨架——模糊的挣扎被抹去剩下纯粹简单的牵引，而浅茅和妖怪充当了形象建构的另外两个面向——浅茅和妖怪都是鹫津行动的动力因：莎剧中麦克白夫人前期表现只是麦克白内恶的粉饰显现而已（当然麦克白夫人形象远比浅茅复杂，黑泽明再次进行简化）；妖怪远不能同有赫卡忒加持的女巫相比，从而预言的命定性被减弱。但鹫津-浅茅-妖怪也并不简单地等同于麦克白，鹫津被单独抽离是为了黑泽明重构的寓言：人类内心与恶的二元对立。鹫津被多次扔入内心试炼的修罗场与“恶”进行对抗，却始终被引诱着滑入堕落，最后的万箭穿心亦人类命运的悲怆哀歌。刚开始还时时想到莎剧难以入戏，可没多久就已沉浸，心跳加速到最后一秒。 “君不见，迷妄之城今仍在，魂魄依然在其中，执迷不悟修罗道，古往今来一般同。”

作为一部沙雕小甜剧，真的很优秀啊！虽然剧情整体框架比较老套，但是编剧增加了很多小细节，看得出来很细心。作为甜宠剧，男女主cp非常重要，瑶妹和官鸿在这部剧的cp感真是爆棚！工作一天，看这么一部小甜剧，真的非常解压🥰

有节制的英式喜剧。所谓喜剧，应该是将各种司空见惯的事在时序和空间上进行善意的排列组合而引发的一系列出人意料的笑果，比如法克的行李箱丢了，他又不受岳父待见，在不好的状态下于是犯了那么多有意无意的错误，差点演变成悲剧。

到第三集你图穷匕见了吧，内容上太杂了，没有专注于殡葬的主题，还是在讲社会问题，说教很重，无趣，每集内容结构也不是很清晰，还是杂乱，最关键是，人物做的太失败了，也就那么回事，不够专注，还是借壳

重看。剧作仍然有很大问题，与《乱》如出一辙，都是不当的反讽引发主题失位，人物因之变得扁平而缺乏维度，大约可以视为改编上未有效脱离原作舞台化结构而导致表达乏力。视听风格上，《蜘蛛》稍显灵动，《乱》则呈沉厚，这跟后者追求宏大叙事、客观化叙事有很大关系，另外跟演员的表演方式也有关联。