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赫尔佐格发疯了，剧组和电影中的故事一样发疯，才会真的把一艘轮船拖过山顶。“我不喜欢半途而废。”全世界有多少这样偏执的人，仅仅为了这样一句话，做出了没有意义的伟大神迹！

有很多视觉上的巧思，比如穿越时空的屏障少女凝视成年的自己、少女妈妈和中年妈妈一起跳舞的场景，虽然不算很新鲜，但在现在的华语电影里还挺让人耳目一新的。年代感做得不太行，到结尾黑白照片我才发现媛媛是妈妈不是女儿。小孩演员台词像朗诵，和妈妈搭不上，但妈妈的台词字字珠玑，每句听起来都似曾相识。对父母伤害孩子的讨论是很有必要和需要勇气的。为了营造间离效果而特意安排在剧场发生的场景在我这儿就不是很灵了，有点做作。念自己的书的戏太像欢乐时光了，但完全没有起到那场戏在欢乐时光里的作用。是影迷导演，但家庭场景拍得挺像电视剧的

赫尔佐格对人物“疯狂迷恋”的心智与超越理智的力量的探讨在《陆上行舟》中达到巅峰，其集中表现为一种原始/原发的神秘内在冲动，赫尔佐格将歌剧作为此种不可知冲动的外化。在孤独与疯狂、文明与荒蛮、工具理性与古老信仰的层层对抗下展开一幅微缩版的人类历史画卷，影像在纪实感与艺术性交织下呈现出史诗壮阔又真实粗糙的艺术特质。这简直是一次堂吉诃德式偏执理想主义者的伟大胜利。

3.5 看到舞台剧开车一惊，观感奇特。。整个影片将中国家庭与同性矛盾的探索带到了一定深度，整个家庭的各组叙事线和结婚生子的角度都有涉及，看得出导演想用旁观的态度观察很多东西，但明显没组合恰当。

忠实朴素的讲述了这么个童话故事。