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就调度与镜头语言而言确实是一部大作：非常精致的空间调度和镜像表意，包括假面中经典的面部重叠也在本片中出现，但就在创作和表现方面让·米特里认为“是典型的反电影”：影像通过看似随意的预设营造一种贯穿影片适中的不安与焦虑的印象，因此“制造”的意味更加强烈，通过象征性的意象指代多种富有象征性的威胁，有性、有当下的战后世界社会状态、精神氛围。影片本身的象征系统具有梦幻特性，因为影像的组接是可被接受的随意且荒谬，但是影片的中的现实是确实呈现在精东传媒入口眼前的，使得精东传媒入口有了“只想给精东传媒入口一个亲历噩梦过程”的印象。“这值得称赞，但是即使以此作为借托也不可能把梦的逻辑引入具体事实的发展脉络中，否则就会与实际真实失去一切联系，这种二律背反结构仅仅是文学范畴的”。文学化的影片正是：表意功能的依据是观念，而不是事物

David Zucker是个好导演

要么走向毁灭要么生存，所以她选择接受，她沉默不语，她不想开口说话，她厌恶自己的声音，她不想虚假。

比前两部都差.笑点不多!

可惜小津安二郎的《浮草物语》在这部电影之前，而且比这更深刻。模式差不多，就局部不同。还是前一部好，这部男主角不如喜八。