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阿基的电影是丧中带着希望，芬兰人的害羞性格、距离感和骨子深处的温暖结合起来，是一种独特的atmosphere。结尾的远眺让人露出一丝微笑，这样的故事却又让我想起了同为下岗题材的《Sorry We Missed You》，总感觉后者才是更为真实的生活呢。

日本总是有这些奇奇怪怪 拍得不知道是什么的电影 又能全部看完 优酱真美/ 女二真是的神神叨叨 / 在日本 女性地位真的这么低下吗 完全成为男人的附属品 年纪大了不结婚 单身 就会被瞧不起 / 还要卑微地乞求出轨的男朋友回到自己身边

89/100 “影像-情境”。考里斯马基对北欧风格的捕捉太精准了，静息态固定机位，机械式的镜头平移、人物调度，在舞台化布光中，一种可观看的、同时又带有间离的“情境”逐渐产生。引入了资产阶级的现代异化（失业情况下的小资产阶级事实上是被无产化的），人物在社会情境中，人物在家庭情境中。可《浮云》却并非聚焦于社会学的，而是哲学的、贴近人物的。失业不接受救济，这份固执的尊严充满着加缪式的、对生活荒诞本质的反叛。形式上还是冰冷的，与独特的行为冷幽默、与摄影机构建起的影像交融，升华为独特的北欧气质，在收尾的俯拍下给予出恰到好处的温暖。

虽然一向不喜欢打乱时间顺序的电影但这一部里好多场景拍得真心很棒。喜欢摄影也喜欢导演对这个题材选择的讲故事方式。这正是疲软的美国电影圈子里现在缺少的。不要被海报骗了，这个片子讲的比它看起来得多。

在第一部塑造个人后讲述亲密关系，爆炸悍匪与女友生命作为绑定。最后的个人威胁解除后那场营救女友消除恶势力真的一口气吊到底。不得不说放大招了，动作戏弱了不少，都注重在悬念了；前半部分都是在解决和埋伏笔，这次剧作是用一卷胶带所搭建的，感情戏部分可能用了近20分钟详细描述了。