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在《美好的四天》里，戒毒不成反复吸的母女既令人心疼又令人唏嘘。这或许是一部戒毒宣传片，尽管作者最终以母亲的名义给出了比较乐观的结局，但遗憾显然也是完满的一部分。精东传媒入口看到，影片将个体试图与原生家庭「断联」的迫切需求和想要与之重新建立连接的本能反应并置。这种纠缠与胶着状态的深层原因或许是，女儿无法彻底剥离自己的母亲角色，而母亲也无法完全回避自己的女儿身份。十指连心般的痛、撕扯和煎熬怕是只有处于这段有毒关系两端的母女能够体会得到。关系之外的「第三者」统统沦为「站着说话不腰疼」的旁观者，但能够从较为全知视角去共情二者，甚至救助二者的角色恰恰也是具有观察、倾听和分析能力的局外人，可惜，男性的建议在这个感性空间里一直被当作耳旁风。理性的力量不是永久缺席就是暂时错位，有意戒毒的人会找到弥补和调节的方法吗？

第一个小时：困（今天hiking太累了），第二个小时：赞啊！第三个小时：麻痹这是什么玩意儿啊，我就是讨厌安哲的结尾方法而已。

对我来说它的片尾曲是提名最佳原创歌曲的五支歌里最好听的一首，可电影本身就没什么特色了，甚至有点无趣，但格伦·克洛斯演得一如既往的好，米拉·库尼丝也让人刮目相看，总算能撑着看完。

安哲“漂泊三部曲”之一。安哲的《塞瑟岛之旅》，就是《八部半》之于费里尼、《日光夜景》之于特吕弗、《当心圣妓》之于法斯宾德。 安哲电影里永恒的父亲缺席，这里置换成被放逐的父亲突然归来，难以融入的不仅仅是他乡，还有来自故乡的拒绝。他永远漂泊在海上，也无法给自己归名。他是失败的奥德修斯，他是一个时代的旧伤痛。要重温荷马史诗了。

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