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巴斯特基顿的喜剧是技术派（高难度特技，并以此影响了后来的成龙功夫喜剧）、结构派（精妙的故事结构，如本片的戏中戏，让梦境与现实互补，让电影与生活重叠，让简单的故事拥有更为精妙的戏剧结构），甚至是先锋派（先锋的想法，让“人”走入银幕，再让银幕变成新的舞台，让戏剧的舞台得以延展变化，在戏剧内部打破“第四面墙”的同时，又保持距离着疏离感），与卓别林喜剧中永恒的“对底层人民的同情与共情”主题以及流浪者的智慧不同的是，巴斯特基顿的喜剧是完全依托于戏剧结构与演员表演的动态喜剧以及小中产阶级梦的力量，两者截然不同且各有千秋

这年头抓坏人只能指望他们起内讧。

叹为观止，近一百年前怎么拍的出这么优秀的电影。看得出巴斯特·基顿真的在用生命热爱电影。无论是搏命的荧幕表现，还是用心的故事叙事结构，以及对场景，剪辑的苛刻程度，都肉眼可见的匠心。不愧为一代大师。

和第四部整整隔了7年，上气这个导演的话，大场面应该还可以，但现在对于大陆来说，不是电影本身，而是能否上映？一起三年后见分晓吧！

富人大导演下基层体会生活。底层人民需要可以开怀大笑的电影。那些深刻的片子留给知识分子吧。估计富人也不喜欢现实主义悲剧作品。