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谈论杨德昌的时候，好像甚少提及他作品里的cynicism。《恐怖份子》结尾处女主角的疑似孕吐和蔡琴温婉的乞求歌声都展现了他的恶毒讽刺。《麻将》则是他cynicism的集中体现。影片几乎是法斯宾德主题的台北化：经济腾飞的年代，爱情都是可以资本化的，可以被当作博弈的筹码。最终攻心计的反被整，真正的青年爱情居然获得了成功，这把狗粮大概是杨的一厢情愿。影片的戏肉都在红鱼身上，只可惜唐从圣实在太过油腔滑调，吵吵闹闹间喜剧和悲剧都泯灭了。

“西北尤为不利。我决意向西北进发。”

真是一邊摩登一邊原始人見識到了真正的土著。但笑點呢沒看到。電影本身其實挺有思想深度的自然社會與工業社會間的取捨探討人性的返璞歸真。但光著梆子挂條三角巾實在大煞風景。

考虑到制作年代，这片就是个神作，现代各种恐怖片、惊悚片类型的始祖。

相对于夏洛特，这部男女关系起码处理得比较舒服。