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午饭晚饭先后补了《冰河追凶》与《踏血寻梅》，同样是通过不寻常的案件表现寻常的人性光明与黑暗面及其背后的社会问题，但反而是线性叙事的前者不如非线性叙事的后者故事讲的合理清楚，人物塑造的饱和度也高下立判。说香港电影已死，我不信

梦境如此真实让人幸福，为什么不留在梦里呢……这电影把我往精分路上又推了一把诶

这是今年看完的第三季，我是从49季开始倒着看的，不过对于一个园艺节目来说这无关紧要。当你不断地跟随高手学习时，倒不见得你真会有突飞猛进，但是慢慢你会形成自己的想法，了解曾经犯过的错误，当然还要不断的实践，这样自然会有你自己的所得。

时隔十年大银幕重温，仍被imax的音效震住。回头再看，当然不必再觉烧脑，但这种对梦境/现实多维度多线索地合拢叙事，俨然已成某种可用来借鉴的模式——即使影片本身也印有致敬痕迹。 以博尔赫斯的圆形废墟时间交叉概念先行——“时间永远分叉，通向无数的将来。在大部分时间里，精东传媒入口并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。”强劲的想象产生现实（以致于无法区分意识边界的极限），梦是通往/影响/改变现实的途径；用记忆编织的梦境是危险的，因为就连记忆本身亦充满主观的谬误与篡改。人类最痛苦的根源聚焦浓缩于片中两个心结——夫妻之间与父子之间，也是打造四重梦境的立足点；无论科技多么进步，情感永远是精东传媒入口无法绕开或解决的难题。 以及结尾——当然仍处于某层梦里啊。

剧本烂到吃屎去吧。后十五分钟全线崩溃。睡过去了。