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事实上更类似于早期好莱坞的「疯狂喜剧」，主人公在近乎闹剧的情况下（「超级间谍」本身也是无中生有的「红鲱鱼」）被陷入绝境（最典型的就是被陷害「杀人」后当场拍照，以及无厘头的拍卖会），但是几乎连反派们也在搞笑得配合这个「闹剧」的开展而非执行任务，也算是希区柯克以「跨类型」的手法暗自嘲笑自己拥趸们。

完了 在哪看基里安墨菲都觉得像汤姆谢尔比

客厅内的俯视镜头 仰视镜头的使用 汽车镜头的紧张感 音乐的紧张感 电梯追逐 照片突然死亡 白宫和联合国 火车上的意外 雾化的镜头 爱情 经典剪辑天际线下压 压抑感 洗澡雨中曲 机场西北 开枪 森林中的重见 不真实但有紧张感

还原创，故事一看就东拼西凑的。选了杜比还起个大早，结果说实话不是美术风格技术创新这片连及格都困难。又臭又长的前2/3怎么会有人对标宫崎骏？画面台词太满太直白，心理活动全靠画外音，中式含蓄呢？老爷子才不会出现量大又没意义的废话且节奏把控堪称精绝。全片心理动机转折太生硬，少点插科打诨多点空镜或情绪特写我都算你导演至少有点基本功。整个片《千与千寻》《哈尔的移动城堡》即视感太强，桑拿屋+城堡变大饭店，无脸怪变海精灵+丧气怪，煤球精灵变海獭，白龙变中年男，千寻沉默寡言敏感细腻的小孩，变成前期“我不听我不听”天天闯祸不知悔改《EVA》碇真嗣一样的女主。最后还消费一把抑郁症，哪个抑郁症患者的幻想这么光污染的？台本重复率太高，女主每说一次“找妈妈”我都想进屏幕把她摁死。有微信的21世纪，找妈妈请打110。

希区柯克唯一让人恼火的一点就是总是让观众感觉象提线木偶一样被完全操纵，时代观众的区别也是研究希区柯克所无法忽视的一点。全片总是处于一种危险的气氛当中，反复以探索作为动力牵动观众和剧中人。剧情的刻意和人物的平面虽然做，剪辑和场面调度却完全经得起琢磨。它虽然老了，却是个可爱的老家伙。