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第一次看陈英雄的片，在电影语言上把控得非常好，克制、冷静地直面突如其来的死亡。亚洲导演在面对这种底层残酷生活题材时，总是容易高开低走。就像此片中伟仔的表演，持续的忧愁、无措、暴虐、羸弱，使得他更像个刻板的“无脚鸟”阿飞符号，成功获得单镜头内形式美感，而丢失整个故事和人物的复杂性。同样地，三轮车夫和老板娘的角色也逐渐落入窠臼。

想要一个这样的玩具……

〔三刷〕權利是野獸，人人都想得到它、駕馭它。情慾也是野獸，人人皆被其折磨、奴役。權利與情慾的共通點是人們為其喪命也甘之如飴。 東方不敗 是個改革者、革命家，為了革命可以放棄掉身份，只可惜改革不徹底等於徹底沒改革，顛覆舊制度也只是為了重建舊制度。 令狐沖 是個輕浮、不負責任的人，他愛所有女人，對信任他的人許下承諾，卻不知道自己其實做不到這些承諾。對 任盈盈、師弟、東方不敗，他都只是採集他們對他的愛，而成就自己的瀟灑和江湖。 P.S 李連傑 真的好帥！ 2023 金庸影展 @ 長寧百麗宮

不好看，幼稚剧情，俗套

把《三轮车夫》比作一部小说，小说几乎兼具了戏剧、诗歌、散文、回忆录多种体裁，跨越东西方文化，尤其是越南和法国，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴声如诉》《劳儿之劫》，凄清、悠长，是越南的木瓜、樱桃和芒果，每一组色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是调情与忌惮，是东方想象中的欲说还休与欲罢不能，热带的湿润几乎成为人物关系中饱满的柔和的剂量，而法国文化中奔放的浪漫主义，则以旁白、闪回、特写、手提摄影、变焦等方式告诉你，跟《青木瓜之味》的纯粹是不一样的，试图表达的东西会更多，贫穷、性、成长、怜悯、悔悟，都放在一个微不足道的身份中，被政治化，又与西方的东方想象一拍即合。跨文化的电影要求两种文化的底子都不可以太薄弱，陈英雄是对的人。而梁朝伟，大概是《情人》中的梁家辉，是英俊而自知的。